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名称：明代紫檀木雕漆金嵌宝石圣观音像 年代：明代 尺寸：造像高约48.3cm，宽约16cm 风格：西藏 质地：印度紫檀木雕漆金嵌宝石 参阅： 1、Ian Alsop，〈Phagpa Lokeshvara of the Potala〉，《Orientations》，香港，1990年4月，页55-61； 2、大都会艺术博物馆馆藏，16世纪木雕漆金观音立像（卢芹斋1930年入藏），H：32cm，入藏编号1932.10.149。 3、旧金山亚洲艺术博物馆，卢芹斋旧藏木雕菩萨，馆藏编号B60S33，《卢芹斋藏中国木雕》原版图录第47页著录； 4、熊文彬译，文物出版社，《西藏艺术<1981-1997年Orientations文萃>》，第91-102页； 5、P·帕尔，《西藏艺术，洛杉矶市博物馆藏品目录》,洛杉矶市艺术博物馆，洛杉矶，1983年(Pratapaditaya Pal, Art of Tibet,A Catalogue of the Los Angeles County Museum Collection, Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, 1983)； 6、马丁·勒乐，《火焰与莲花，克洛诺斯印度和东南亚艺术藏品》,大都会艺术博物馆，纽约，1984年(Martin Lerner, The Flames and the Lotus, Indian and Southeast Art from the Kronos Collection, The Metropolitan Museum of Art, New York, 1984)； 鉴赏： 圣观音，藏文称“Phags pa spyan ras gzigs”，是观音菩萨的“根本形”——即观音菩萨所有衍生化现形象最本源、最核心的形象表征，故亦称正观音。这一核心主尊地位使得圣观音造像成为佛教艺术中被遵循的仪轨标准最严格、最不能随意创作的造像题材之一，其独特的宗教精神内涵，也让圣观音造像在佛教认知中具备了无可替代的神圣性。 明代紫檀圣观音像是古代佛教造像艺术中的罕见珍品，其价值不仅在于宗教层面的的神圣意义，更在于古代极致稀缺材质（印度紫檀）上的顶级雕刻工艺和严格仪轨下木雕造像的成熟艺术风格。紫檀木的密度和硬度均居世界木材之顶，生长周期更是长